Dresdens verbotene Avantgarde: Wie Künstler die DDR herausforderten
Joseph Kreusel
Dresdens verbotene Avantgarde: Wie Künstler die DDR herausforderten
Dresden war einst das künstlerische Herz der DDR – ein Ort mit einer blühenden Kreativszene, die häufig mit den Staatsbehörden in Konflikt geriet. Eine ihrer prägendsten Figuren war Eberhard Göschel, Absolvent der renommierten Dresdner Kunstakademie, der später den einflussreichen Obergrabenpresse-Verlag gründete und die Avantgarde-Ausstellungen der Region mitgestaltete.
Die Hochschule für Bildende Künste Dresden galt bis in die späten 1970er-Jahre als führende Institution des Sozialistischen Realismus. Göschel studierte dort bis 1969, gemeinsam mit Künstlern wie Hans Scheib, Reinhard Stangl, Volker Henze, Helge Leiberg, Christine Schlegel, Cornelia Schleime und Ralf Kerbach. Viele von ihnen ließen sich anfangs vom expressionistischen Erbe der Brücke-Bewegung inspirieren.
Alle fünf Jahre, beginnend 1953, richtete das Albertinum auf der Brühlschen Terrasse die zentralen Kunstausstellungen der DDR aus. Doch jenseits dieser staatlich gelenkten Veranstaltungen entwickelte sich eine aufmüpfigere Szene. Göschel und Leiberg organisierten im Leonhardi-Museum in Dresden-Loschwitz thematische Gruppenausstellungen, die offizielle Normen herausforderten. Gleichzeitig eröffnete Scheib in Berlin-Prenzlauer Berg private Galerien – erstmals 1977, dann erneut 1980.
Ihr unkonventioneller Lebensstil und ihre unabhängigen Ausstellungen brachten sie immer wieder in Konflikt mit den Behörden. Trotz der Spannungen hinterließen sie ein bleibendes Erbe in der Kunst der DDR.
Die Dresdner Kunstszene der DDR-Zeit wurde zum Schauplatz eines Ringens zwischen künstlerischer Freiheit und staatlicher Kontrolle. Persönlichkeiten wie Göschel und Scheib schufen Räume für Experimentierfreude, auch wenn sie auf institutionellen Widerstand stießen. Ihr Wirken sicherte das Überdauern der Avantgarde in einem System, das sie eigentlich unterdrücken wollte.
